什么是珐琅彩

珐琅彩是瓷器装饰手法，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，它源于画珐琅技法。而珐琅彩始创于清代康熙晚期，这种工艺大多应用在造型较小的器物上，例如盘、碗、杯、瓶、盒、壶。

珐琅彩的意思

珐琅彩是一种瓷器装饰手法，这种装饰手法源于画珐琅技法，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，这种装饰手法也被称为“古月轩”、“蔷薇彩”。

珐琅彩始创于清代康熙晚期，一般来说使用珐琅彩装饰手法的瓷器叫做珐琅彩瓷，同时也被简称为“珐琅彩”，而珐琅彩装饰工艺在雍正时期达到顶峰。

使用珐琅彩工艺装饰的器物造型普遍较小，大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中以碗、盘较多，而珐琅彩瓷器是清代皇室自用瓷器中最具特色、釉上彩次中最为精美的彩瓷器。

康、雍、乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段，在这一百三十余年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革，许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中，“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”都是该时期发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。一：“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的发展根源“珐琅彩”又称“画珐琅”，是十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，世纪末在法国中西部里摩居以内填珐琅工艺为基础发展而来。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内，当时称“西洋珐琅”或“洋珐琅”。康熙后期，该工艺被传教士带进宫中，由造办处珐琅作应用于瓷胎表面，烧制成“瓷胎画珐琅”，即现在所说的“珐琅彩瓷”。同时也被传入景德镇，御厂将其发展为“洋彩”，即现在所说的“粉彩瓷”。

“珐琅彩”与“粉彩”的其它共同点民国时期古玩界曾流传“古月轩”一说，虽然没有根据，但至少表明珐琅彩瓷在当时的社会地位与神化程度。其实，仔细观察珐琅彩瓷与粉彩瓷，二者之间具有很多共同点。“粉白”打底情况许多人在谈及珐琅彩瓷与粉彩瓷区别时，强调粉彩使用“粉白”打底。其实，珐琅彩瓷也会运用这种方式。在绘画彩瓷时，由于釉料是提前制好的成品，如果需要表现花瓣浓淡及云水朦胧时，釉药呈色不好自然过渡。这时先用粉白打底，再施彩釉，并用毛笔调节局部釉料浓淡，既利于彩、釉结合，又能获得理想渲染效果。“珐琅彩瓷”中也可以见到类似使用方式，表现目的完全一致，因此说这种制作工艺并不是粉彩瓷的固有特征。

本文来自作者[残花月]投稿，不代表千泰号立场，如若转载，请注明出处：https://www.hr8848.cn/zhishi/202508-17959.html